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» A. SCHOENBERG: Quinteto para instrumentos de viento, opus 26

Compuesto entre abril de 1923 y agosto de 1924, y dado en audición en Viena el 13 de septiembre siguiente, dÌa del 50º aniversario del compositor. Obra de alto virtuosismo, el Quinteto para flauta, oboe, clarinete, trompa y fagot constituye -en paralelo a la Suite op. 25- la primera partitura en la que Schoenberg aplica su “método de composición con doce sonidos” en el marco de la gran forma. Como él mismo dice en sus escritos (El estilo y la idea), el trabajo a partir de la serie dodecafónica no dejaba de plantear importantes problemas: “Cuando comencé a utilizar mi método aún no estaba convencido de que el uso exclusivo de una sola serie condujera a la monotonía. ¿PodrÌa extraer un número suficiente de temas, frases, motivos y otras formas, suficientemente diferenciadas de manera caracterÌstica?” Esta cuestión quedarÌa parcialmente resuelta por medio de combinaciones contrapuntÌsticas a partir de la serie, transpuesta, retrogradada e invertida. No obstante la textura, muy polifónica que domina en el conjunto de la obra hace que la temática no siempre sea perfectamente identificable. Más

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François Leleux, oboe
Gilbert Audin, fagot
Eric Le Sage, piano
I. Presto (4:51)

II. Andante (3:23)

III. Rondo (Très vif) (3:00)


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Ingo Goritzki, oboe
Klaus Thunemann, fagot
Ricardo Requejo, piano
I. Presto (5:22)

II. Andante (3:41)

III. Rondo (Très vif) (3:15)


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Poulenc • Música de Cámara • Audio • Trío     

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Bosquejado a partir de 1921. Acabado en 1926. Primera audición el 2 de mayo de 1926 en la Sala de los Agricultores. Publicado en 1926 por Chester. Dedicado a Manuel de Falla.

“Me gusta bastante mi Trío porque suena claramente y está bien equilibrado.” Para los que me creen despreocupado de la forma, no dudaría en revelar aquí mis secretos: el primer movimiento sigue el plan de un allegro de Haydn y el Rondo final el sección del scherzo del Segundo Concierto para piano y orquesta de Saint-Saëns “.” (Entretiens). Tantas veces anunciado y demorado, el Trío para piano, oboe y fagot nació de años de trabajo en un período de búsqueda estilístico. Los primeros proyectos datan de 1921, el año en que Poulenc se dirigió a Charles Koechlin para perfeccionarse. El Trío se acabó alrededor de un año después de los últimos cursos en 1926. “Lo trabajé mucho. Es de un nuevo estilo para mí y a la vez muy Poulenc,”escribía al crítico Paul Collaer en noviembre de 1924. La Introduction corta no pasa sin hacer uso con clara ironía de los elementos de la overtura a la francesa, mientras que el Presto espiritual revela en su seno un episodio soñador.”El Andante” muy suave y melancólico” va seguido de un Rondo, “espero brillante y alegre”. Del consentimiento mismo de Poulenc, este Trío es “estilo muy Biches perfeccionado”. A la recepción de esta obra, Manual de Falla se exclamaba: ¡”El Trío - mi Trío! esperado por mi con impaciencia. Me gusta tanto que, tan pronto como me sea posible, haremos una interpretación en Sevilla… Gracias, gracias, querido amigo, de la alegría que debo a tu música y de tu dedicatoria del Trío del cual estoy noblemente orgulloso.” (12 de enero de 1927, Archivo Poulenc, citado en Correspondence.)

Aunque el piano sea preponderante en esta obra, nunca el oboe y el fagot se reducen a aun simple papel de acompañantes. Las sonoridades se equilibran perfectamente. Henri Hell ha subrayado aquí las constantes esenciales del arte de Poulenc: sentido infalible de las proporciones, mezcla de lirismo y burla, gusto por la línea musical clara y simple.

• Isabelle Battioni
   Libreto CD NAXOS 8.553611 - POULENC: Complete Chamber Musci Vol. I
• A. de Plac
  Guía de la música de cámara, p. 1076
  Dirigida por Françoix-René Tranchefort
  Alianza Diccionarios
  Madrid 1995

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 Poulenc • Música de Cámara • Trío

Disco editado por iniciativa de la Consellería de Educación e Ordenación Universitaria de la Xunta de Galicia en colaboración con la ASGAC y con la participación de la Radio Galega. En cuyo primer corte aparece la compuesta por Manuel Alejandre, Tema y variaciones para marimba y flauta sobre un tema de Hans Werner Henze, presente en esta colección de forma incompleta y que interpretaron en 2004 los alumnos por aquel entonces de grado medio del Conservatorio Superior de Música de A Coruña, Alejandro Salgueiro (flauta) y Lucía Carro (marimba). Es el registro efectuado por Miguel A. Novas en un concierto organizado por el Aula de Música de Cámara del conservatorio en colaboración con el Forum Metropolitano de la misma ciudad en el marco del segundo concierto Música Viva.

» Más información
» Música Viva 2004

M. ALEJANDRE: Tema y ocho variaciones para flauta y marimba (2002) -Fragmento (3:41)


Intérpretes
Alejandro Salgueiro, flauta
Lucía Carro, marimba

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Esta Sonata fue escrita en 1922 en la época en que Poulenc se había lanzado al estudio del contrapunto y de la composición con Charles Koechlin. Al año siguiente, compondría una obra determinante, Les biches. Esta obra fue escrita en la época en la que también escribió su Sonata para trompa, trompeta y trombón, ambas editadas en Londres por Chester.La Sonata para clarinete y fagot fue terminada en septiembre de 1922 en Touraine y dedicada a Mme. Audrey Parr. Comprende tres movimientos: un Allegro «muy marcado» con numerosos staccatos, Una Romaza «andante», muy dulce, cuyas largas frases ligadas son desplegadas por el clarinete con el acompañamiento del fagot, y un Finale «muy animado», ya rítmico, ya ligado, cimentado en grandes trazos de escalas. En medio de este Finale, el clarinete canta dulcemente en un corto «andante, movimiento de romanza».

• A. de Plac
  Guía de la música de cámara, p. 1076
  Dirigida por Françoix-René Tranchefort
  Alianza Diccionarios
  Madrid 1995

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